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  3. François-André Vincent — Wikipédia
François-André Vincent — Wikipédia
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Pour les articles homonymes, voir Vincent.

François-André Vincent
Adélaïde Labille-Guiard, Le Peintre François-André Vincent
(1795), Paris, musée du Louvre.
Naissance
Décès
Sépulture
Nationalité
Activité
Formation
Maîtres
Lieux de travail
Mouvement
Père
Conjoint
Distinction
Vue de la sépulture.

modifier - modifier le code - modifier WikidataDocumentation du modèle

François-André Vincent, né le à Paris où il est mort le , est un peintre français.

Biographie

Portrait de Pierre Rousseau (1774), Saint-Omer, musée de l'hôtel Sandelin.

Élève de son père, le miniaturiste François-Élie Vincent[1], professeur à l'Académie de Saint-Luc, puis de Joseph-Marie Vien, François-André Vincent est lauréat du prix de Rome de 1768, et séjourne en Italie de 1771 à 1775. Il est admis à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1777 et, à partir de cette date, expose régulièrement au Salon.

Il est nommé professeur de l'École des beaux-arts de Paris le et confirmé le , c'est sa première nomination, et succède à Anne-Louis Girodet[2].

En 1799, il épouse Adélaïde Labille-Guiard, qui a été formée par son père à la miniature et par lui-même à l'huile.

De 1809 à 1815, il est professeur de dessin à l'École polytechnique[3].

Considéré comme l’un des principaux rivaux de Jacques-Louis David, il est rapidement supplanté par celui-ci. À la Révolution, ses convictions royalistes l’opposent encore plus à David.

Il devient l'un des premiers membres de l’Académie des beaux-arts de l'Institut de France, qui remplace l'Académie royale en 1795. Vers la fin de sa vie, il peint moins à cause de problèmes de santé, mais il continue à recevoir des honneurs officiels. Il était décoré de la Légion d'honneur[4] et membre de plusieurs académies européennes.

François-André Vincent est inhumé à Paris au cimetière du Père-Lachaise (11e Division)[5].

Œuvre

Portrait de Mademoiselle Duplant (1793), Lisbonne, musée Calouste-Gulbenkian.
Dates non documentées

Dessins

  • Homme nu assis, vu de face, tenant une draperie dans la main droite, sanguine et pierre noire, rehauts de craie blanche, estompe, sur papier beige, H. 0,537 ; L. 0,418[11]. Paris, Beaux-Arts de Paris[12]. Un dessin puissant, réalisé à Rome en 1772. Même si l'emphase du mouvement, les draperies et le fond élaboré sont liés à la tradition de Carle Van Loo, l'esthéthique néoclassique est déjà sensible par l'attention portée à la musculature et par la théâtralité du geste. La chevelure du modèle retenue par un bandeau renvoie aux bas-reliefs romains.
  • Homme en costume du XVIIe siècle, plume et encre noire, lavis gris sur traits de sanguine, H. 0,281 ; L. 0,204 m[13]. Paris, Beaux-Arts de Paris[14]. Datée de 1790-1792 par Jean-Pierre Cuzin, cette feuille a peu d'équivalents dans le corpus de l'artiste. Il s'agit très certainement d'une étude pour un costume d'un personnage de théâtre. On y retrouve le style vif, élégant et drôle de certaines des caricatures romaines de l'artiste.
  • Tête dite de Cicéron, d'après un buste antique, pierre noire, H. 0,507 ; L. 0,408 m, Cette tête correspond au portrait sculpté d'époque romaine d'un homme âgé. Le soin apporté aux traits et à l'expression du visage est surprenant, tant il transpose fidèlement les caractéristiques du marbre[15],[16].
  • Homme portant un tricorne et vêtu d’un long manteau vu de trois-quarts dos, 1773-1774, sanguine sur papier vergé, 33,3 x 22,5 cm, Orléans, musée des Beaux-Arts[17].
  • Artiste dessinant dans les jardins Farnèse, 1773, sanguine sur papier vergé, 27,3 x 39,2 cm, Orléans, musée des Beaux-Arts[18].
  • Étude de deux femmes nues, de profil à droite, pour Arria et Poetus, vers 1784, plume et encre brune sur tracé à la sanguine ; mise au carreau à la sanguine sur papier vergé crème collé sur carton, 48,1 x 42,1 cm, Orléans, musée des Beaux-Arts[19].                                                                                       
  • Étude d’homme nu, de profil à gauche, pour Arria et Poetus, vers 1784, plume et encre brune sur tracé à la sanguine et à la pierre noire ; mise au carreau à la sanguine et à la pierre noire sur papier vergé crème collé sur carton, 48 x 41,9 cm, Orléans, musée des Beaux-Arts[20].                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                     

Élèves

Comme son rival David, François-André Vincent était à la tête d'un important atelier où il a formé de nombreux élèves, entre autres :

Exposition

Le musée des beaux-arts de Tours a présenté la première rétrospective de l'artiste du au [21]. Cette exposition a connu une itinérance au musée Fabre de Montpellier du au [22].

Iconographie

Galerie

Notes et références

  1. ↑ (en) « François-André Vincent », extrait de la notice dans le dictionnaire Bénézit Accès payant, sur Oxford Art Online, (ISBN 9780199773787)
  2. ↑ Frédéric Chappey, « Les Professeurs de l'École des Beaux-Arts, (1794-1873) », dans Romantisme, no 93, 1996, p. 95-101.
  3. ↑ [PDF] musees.regioncentre.fr
  4. ↑ Jean-Pierre Cuzin, François-André Vincent : Catalogue raisonné de l’œuvre, Paris, Arthena, , p. 20
  5. ↑ a et b Domenico Gabrielli, Dictionnaire historique du cimetière du Père-Lachaise XVIIIe et XIXe siècles, Paris, éd. de l'Amateur, , 334 p. (ISBN 978-2-85917-346-3, OCLC 49647223, BNF 38808177)
  6. ↑ Ce tableau remporte le prix de Rome de 1768.
  7. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q et r Œuvre présentée aux expositions de 2014 à Tours et Montpellier.
  8. ↑ Le peintre obtient un très grand succès au Salon de 1779 avec ce tableau. Dépôt du musée du Louvre.
  9. ↑ Jacques Sargos, Bordeaux vu par les peintres, L'Horizon chimérique, (ISBN 2-907202-67-7 et 978-2-907202-67-1, OCLC 77706000), p. 146-147.
  10. ↑ Une esquisse se trouve au musée de la Sénatorerie de Guéret.
  11. ↑ « Homme nu, vu de face, tenant une draperie dans la main droite, François-André Vincent, sur Cat'zArts »
  12. ↑ Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, de l’alcôve aux barricades de Fragonard à David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.20-23, Cat. 1
  13. ↑ « Homme en costume du XVIIe siècle, François-André Vincent, sur Cat'zArts »
  14. ↑ Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, de l’alcôve aux barricades de Fragonard à David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.122-123, Cat. 37
  15. ↑ « Cat'zArts - Affichage d'une notice », sur www.ensba.fr (consulté le )
  16. ↑ Sous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, Poussin, Géricault, Carpeaux ... A l'école de l'antique, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2019, p. 85-88, Cat. 21.
  17. ↑ Dominique Brême et Mehdi Korchane, Dessins français du musée des Beaux-Arts d’Orléans. Le Trait et l’Ombre, Orléans, musée des Beaux-Arts, (ISBN 9 788836 651320), n°73
  18. ↑ Dominique Brême et Mehdi Korchane, Dessins français du musée des Beaux-Arts d’Orléans. Le Trait et l’Ombre, Orléans, musée des Beaux-Arts, (ISBN 9 788836 651320), n°86
  19. ↑ Dominique Brême et Mehdi Korchane, Dessins français du musée des Beaux-Arts d’Orléans. Le Trait et l’Ombre, Orléans, musée des Beaux-Arts, (ISBN 9 788836 651320), n°91
  20. ↑ Dominique Brême et Mehdi Korchane, Dessins français du musée des Beaux-Arts d’Orléans. Le Trait et l’Ombre, Orléans, musée des Beaux-Arts, (ISBN 9 788836 651320), n°92
  21. ↑ http://www.mba.tours.fr/include/viewFile.php?idtf=7386&path=0e%2FWEB_CHEMIN_7386_1379594230.pdf dossier de presse
  22. ↑ Jean-Pierre Cuzin, « François-André Vincent - Une redécouverte », in Grande Galerie - Le Journal du Louvre, décembre 2013-janvier-février 2014, no 26, p. 96-97.

Annexes

Bibliographie

  • Jean-Pierre Cuzin, François-André Vincent (1746-1816), entre Fragonard et David, Éditions Arthena, 2013 (ISBN 978-2-903239-51-0).
    Catalogue raisonné des œuvres de François-André Vincent.

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