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Joachim Burmeister (né en 1564 à Lunebourg et mort le à Rostock) est un humaniste, compositeur et théoricien de la musique allemand.
Il s'est intéressé à la musique pratique (concernant la notation de la musique, le chant et le jeu des instruments), poétique (concernant la composition) et théorique (concernant les proportions mathématiques dans la musique). Il est une figure majeure dans les études consacrées à la rhétorique musicale.
Biographie
Il est l'aîné des cinq enfants d'un bourgeois de Lunebourg.
Il étudia à la Stadtschule de Lunebourg puis à l'université de Rostock[1] où il obtint le grade de Magister[2].
Il exerça les fonctions de Cantor à la Nikolaikirche puis à la Marienkirche de la ville puis devint professeur de langues anciennes de la Lateinschule locale (Scholae Rostochiensis Collega Classicus) où il enseigna jusqu'à sa mort.
Rhétorique musicale
Joachim Burmeister fut un humaniste cultivé, qui maîtrisait parfaitement le latin et le grec[3]. À Rostock, il a fréquenté des professeurs d'éloquence, de poésie et de théologie réputés en Allemagne, par exemple Lucas Bacmeister, Johannes Posselius, Paul Tarnow, Statius Olthof, Johannes Simonius, Eilhard Lubin. Il a probablement écrit ses trois ouvrages majeurs pour prouver la valeur de l'art musical[4]. Il a choisi comme modèle de compositeur Roland de Lassus, dont il cite de nombreux extraits musicaux. Il a notamment analysé son motet In me transierunt.
Il est le premier Allemand à avoir explicitement traité de rhétorique musicale, c'est-à-dire à avoir théorisé la musique en utilisant abondamment des références à la grammaire et des notions rhétoriques. Il a proposé, dans la Musica autoschédiastikè puis dans la Musica poetica, une liste des solécismes musicaux, une liste des figures et ornements musicaux, une liste des parties de la composition musicale, une méthode d'analyse des compositions musicales, une liste des styles, des réflexions sur la prononciation de la musique, sur la convenance et sur le meilleur style musical[5]. Il montre ainsi que la musique est un art aussi remarquable que l'éloquence et sa rhétorique musicale contient des références indirectes à Philipp Melanchthon, Érasme, Lucas Lossius[4].
Les ouvrages de Joachim Burmeister, qui sont aujourd'hui très souvent cités et étudiés en rhétorique musicale, sont moins cités que d'autres aux XVIIe et XVIIIe siècles. Mais on sait qu'ils ont été diffusés, par exemple grâce à la Dissertatio musica (1664) de Elias Walther.
Œuvres
- 1599 Hypomnematum Musicae Poeticae
- 1601 Geistlicher Psalmen D. M. L. … vierstimmige Harmonien, Rostock, Typis Myliandrinis, mise en musique à quatre voix des psaumes.
- 1601 Musica αυτοσχεδιαστικη, Rostock, Reusner, qui contient la Musicae practicae sive artis caneni ratio.
- 1605 Χριστὸς πεφασμένος, der geoffenbarte Christus, en ligne, comédie à vocation scolaire.
- 1606 Musica poetica, Rostock, Myliander.
- 1609 Musica theorica, édition des analyses de Heinrich Brucaeus (1531–1593) sur la musique.
Références
- Voir le registre d'immatriculation de Joachim Burmeister sur le Rostocker Matrikelportal
- Voir la Promotion de Joachim Burmeister comme Magister sur le Rostocker Matrikelportal
- Voir la bibliographie.
- Voir Agathe Sueur, Le Frein et l'Aiguillon. Eloquence musicale et nombre oratoire (XVIe – XVIIIe siècle), Paris, Classiques, Garnier, 2014.
- Joachim Burmeister, Musica poetica (1606) augmentée des plus excellentes remarques tirées de Hypomnematum musicae poeticae (1599) et de Musica autoschédiastikè (1601), introduction, texte latin et traduction française en regard, notes et lexique par Agathe Sueur et Pascal Dubreuil, Wavre, Mardaga, 2007.
Bibliographie
- Agathe Sueur, Vie de Joachim Burmeister, Paris, Rhuthmos, 2019. Recension par la revue Études, février 2020
- Martin Ruhnke : Joachim Burmeister: ein Beitrag zur Musiklehre um 1600. Bärenreiter-Verl., Kassel 1955. Schriften des Landesinstituts für Musikforschung, Kiel, Bd.5.
- Ruhnke, Martin: Art. "Burmeister, Joachim", in: MGG2, Personenteil Bd. 3, Kassel u.a. 2000.
- Joachim Burmeister, Musica poetica (1606) augmentée des plus excellentes remarques tirées de Hypomnematum musicae poeticae (1599) et de Musica autoschédiastikè (1601), introduction, texte latin et traduction française en regard, notes et lexique par Agathe Sueur et Pascal Dubreuil, Wavre, Mardaga, 2007.
- Agathe Sueur, Le Frein et l'Aiguillon. Eloquence musicale et nombre oratoire (XVIe – XVIIIe siècle), Paris, Classiques, Garnier, 2014.
- Joachim Burmeister, Poétique musicale. Suivi de David Chytraeus – De la Musique, introduction, traduction, notes et lexique par Agathe Sueur et Pascal Dubreuil, Paris, Rhuthmos, 2017.
- Agathe Sueur, "La grande éloquence musicale : lamprophonie et chalcophonie chez Joachim Burmeister (1564–1629)", Rhetorica: A Journal of the History of Rhetoric, Vol. 36 No. 2, Spring 2018 (pp. 132-159).
- (de) Arrey von Dommer, Wilhelm Scherer, « Burmeister, Joachim », dans Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), vol. 3, Leipzig, Duncker & Humblot, , p. 628-629
- (de) Hans-Heinrich Unger, « Burmeister, Joachim », dans Neue Deutsche Biographie (NDB), vol. 3, Berlin, Duncker & Humblot, , p. 54 (original numérisé).
- (de) Ralf Böckmann, « Burmeister, Joachim », dans Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL), vol. 32, Nordhausen, (ISBN 978-3-88309-615-5, lire en ligne), colonnes 195–197
Liens externes
- Jean-Marc Warszawski : Burmeister Joachim sur musicologie.org
- Aperçu de l'ouvrage Joachim Burmeister, Musica poetica (1606) augmentée des plus excellentes remarques tirées de Hypomnematum musicae poeticae (1599) et de Musica autoschédiastikè (1601)
- Une présentation détaillée de Joachim Burmeister et de sa rhétorique musicale
