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Muzio Clementi

Muzio Clementi par Thomas Hardy (1794).

Biographie

Naissance	24 janvier 1752 Rome
Décès	10 mars 1832 (à 80 ans) Evesham
Sépulture	Abbaye de Westminster
Nationalité	britannique
Activités	Pianiste, professeur de musique, compositeur, musicologue, chef d'orchestre, compositeur de musique classique, éditeur musical
Père	Nicolo Clementi (d)
Mère	Magdalena Kaiser (d)
Conjoints	Caroline Lehmann (d) (à partir de 1804) Emma Gisborne (d) (à partir de 1811)
Enfants	Vincent Clementi (d) Ceceilia Susanna Clementi (d) Carl Clementi (d) John Muzio Clementi (d) Caroline Emma Clementi (d)
Parentèle	Marjorie Clementi (d) (arrière-arrière-arrière-petite-fille)

Autres informations

Instruments	Piano, orgue, clavecin
Maître	Antonio Boroni
Site web	(en) www.clementisociety.com

Œuvres principales

Gradus ad Parnassum

Signature

Pierre tombale de Muzio Clementi dans l’abbaye de Westminster.

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Muzio Clementi, né le 24 janvier 1752 à Rome et mort le 10 mars 1832 à Evesham (Angleterre), est un compositeur italien à la période classique, principalement connu de son vivant comme pianiste, mais également organiste et claveciniste.

Il est considéré comme le premier à avoir composé spécifiquement pour le piano et surtout connu pour son recueil d'études pianistiques Gradus ad Parnassum (dont le titre rappelle le fameux traité de contrepoint de Johann Joseph Fux). Il eut une influence notable sur Ludwig van Beethoven^[1].

Muzio Clementi, premier de sept frères et sœurs, naquit à Rome de la famille de Nicolo Clementi, honorable orfèvre de souche romaine et de son épouse, la Suissesse Magdalena Kaiser. On décela ses talents pour la musique alors qu'il était très jeune : confié à l'âge de sept ans aux soins d'un organiste nommé Cordicelli, il en assimila si bien les leçons que, à l'âge de neuf ans, il put se présenter avec succès à un concours pour une place d'organiste d'église, après avoir interprété à l'orgue une transposition multitonale d'une basse figurée, tirée d'une œuvre de Corelli^[2].

En 1766, Peter Beckford, un riche Anglais effectuant son Grand Tour^[a], séduit par les talents musicaux du jeune garçon, conclut un marché avec son père, Nicolo, pour l’emmener en Angleterre, dans son domaine de Steepleton Iwerne, au nord de Blandford Forum dans le comté de Devon. Beckford s’engageait à financer son éducation musicale jusqu’à son vingt-et-unième anniversaire, en échange de quoi celui-ci assurerait l'animation musicale de la propriété^[3]. Celui-ci a donc passé là les sept années suivantes, se consacrant en solitaire à l'étude et à la pratique du clavecin^[3]. Il a ainsi pu connaître les œuvres d’Ignazio Cirri (en), publiées à Londres. Les compositions qui remontent à cette période de jeunesse sont peu nombreuses et d'ailleurs à peu près toutes perdues.

En 1770, Clementi donna son premier concert public de piano. Le public fut très favorablement impressionné par son jeu et ce fut le début d'une des carrières pianistiques les plus prestigieuses. En 1774, libéré de ses obligations vis-à-vis de Peter Beckford, il partit s'installer à Londres où, entre autres activités, il donna plusieurs concerts de bienfaisance au bénéfice d'un chanteur et d'un harpiste et dirigea aussi de son clavier, pendant quelque temps des concerts au King's Theater de Haymarket. Sa renommée s'accrut en 1779-1780 avec la publication des sonates de son opus 2. Devenu très célèbre, il était considéré dans beaucoup de cercles musicaux comme le plus grand pianiste de son temps.

Clementi entreprit un voyage en Europe continentale en 1781, qui l'amena en France, en Allemagne, en Autriche. À Vienne, sur proposition de l'empereur Joseph II, il accepta de participer à une joute musicale contre Wolfgang Amadeus Mozart pour l'agrément de l'empereur et de ses hôtes. Chacun des musiciens dut improviser et exécuter des œuvres de sa propre composition. Le talent de chacun d'entre eux, comme compositeur et comme virtuose, était tel que l'empereur dut déclarer match nul.

Le 12 janvier 1782, Mozart écrivait à son père : « Clementi joue bien, pour ce qui est de l'exécution de la main droite. Sa force réside dans les passages en tierces. Par ailleurs, il n'a pas un kreutzer de sentiment ou de goût. En un mot, c'est une simple mécanique^[4]. » Dans une lettre postérieure il alla même jusqu'à écrire : « Clementi est un charlatan, comme tous les Italiens, il écrit presto mais ne joue qu’allegro, j'ai pu le constater. » En revanche, l'opinion de Clementi sur Mozart a toujours été très positive.

Cependant le motif principal de la sonate en si bémol majeur de Clementi sembla avoir capté l'imagination de Mozart puisque, dix années plus tard, il s'en serait servi pour l'ouverture de son opéra La Flûte enchantée, du moins on le suppose vu leur ressemblance^[5]. Ceci contraria tellement Clementi que ce dernier prit soin, chaque fois que la partition de sa sonate fut éditée, de faire inclure un commentaire expliquant qu'elle avait été composée dix ans avant La Flûte enchantée^[6].

À partir de 1782 et pendant les vingt années qui suivirent, Clementi resta en Angleterre. Pendant les années 1790, ses œuvres furent jouées lors des concerts Salomon à Londres, avec celles de Joseph Haydn. Jouant du piano, dirigeant des orchestres et donnant des cours, deux de ses élèves acquirent une grande notoriété, Johann Baptist Cramer et John Field — ce dernier devait à son tour exercer son influence sur Frédéric Chopin. Clementi entreprit aussi la fabrication de pianos, mais son atelier fut détruit par un incendie en 1807.

Cette même année, Clementi conclut plusieurs contrats d'édition avec Ludwig van Beethoven, qui était un de ses admirateurs, ce qui lui permit de publier plusieurs de ses œuvres^[7].

En avril 1784, ayant séjourné à plusieurs reprises à Lyon, il eut une idylle amoureuse avec Marie-Victoire, 18 ans, la fille de l'échevin Jacques Imbert-Colomès, qu'il enleva après lui avoir dédicacé son opus 8. Imbert-Colomès, furieux, poursuivit les deux amants jusqu'à Chambéry et ramena sa fille, Clementi devant alors séjourner plusieurs semaines en Suisse, à Berne, où, désespéré, il composa un duo en mi bémol en hommage à son amour impossible.

Sa place dans l'histoire de la musique, en tant qu'éditeur et interprète de Beethoven n'est certainement pas moindre que celle qu'il a pu acquérir en tant que compositeur lui-même. Cependant, on a pu lui reprocher certaines libertés éditoriales qu'il s'est autorisées, comme lorsqu'il a opéré des corrections harmoniques de son cru à la musique de son illustre collègue. Le fait que Beethoven a entrepris de composer spécifiquement pour le public anglais, notamment dans le domaine de la musique de chambre est évidemment lié au fait que son éditeur était basé dans ce pays.

En 1810, Clementi arrêta de donner des concerts pour se consacrer à la composition et à la facture de pianos. En 1830, il déménagea pour vivre près de Lichfield puis termina sa vie, un peu oublié, à Evesham. Il y mourut âgé de 80 ans. Il fut inhumé à l'abbaye de Westminster. Il avait été marié trois fois.

Clementi est connu pour son recueil d'études pianistiques Gradus ad Parnassum auquel Claude Debussy fait allusion dans le premier mouvement de sa suite Children's Corner qui s'intitule Docteur Gradus Ad Parnassum. De la même manière, ses sonatines ont été le passage obligé dans l'apprentissage du piano pendant tout le XX^e siècle. Erik Satie, qui était contemporain de Debussy en a fait une caricature dans sa Sonatine bureaucratique.

Clementi composa près de 110 sonates pour le piano. Certaines des plus anciennes et des plus faciles furent rééditées sous la forme de sonatines après le succès obtenu par ses sonatines de l'opus 36. Elles continuent d'être très appréciées comme pièces d'exécution assez facile. Pourtant, à l'exception de l'opus 36, les sonates de Clementi sont souvent d'exécution plus difficile que celles de Mozart - ce dernier écrivit dans une lettre adressée à sa sœur qu'il ne lui conseillait pas de jouer les sonates de Clementi à cause des difficultés techniques, de l'écartement des doigts qu'elles nécessitent, et de la difficulté des accords dont il pensait qu'elle pouvait se faire du mal en les jouant.

Fichiers audio

Muzio Clementi. Sonatine pour piano opus 36, no 5. ——— I. Presto.

II. Air Suisse Allegro moderato.

III. Rondo. Allegro di molto.

Interprète: Jason M.C Han, piano, 2017. (domaine public)

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Outre ses compositions pour piano solo, Clementi a composé une grande quantité de pièces musicales d'autres sortes, y compris des symphonies reconstituées depuis peu, sur lesquelles il a longuement travaillé et que l'on commence progressivement à considérer comme des œuvres intéressantes et de qualité. Si Clementi est généralement absent des programmes de concerts, on trouve de plus en plus d'enregistrements discographiques qui lui sont consacrés.

Mozart était animé d'un manque de respect patent pour Clementi : de ce fait, on les a généralement considérés comme des rivaux irréconciliables. Mais la réciproque n'était pas vraie, autant qu'on puisse en juger, de la part de Clementi, et de toute façon, les propos peu amènes de Mozart à l'encontre de Clementi n'étaient pas destinés, dans son esprit, à être révélés en public.

Le pianiste russe Vladimir Horowitz fut saisi d'une prédilection toute particulière pour Muzio Clementi après que son épouse, Wanda Toscanini lui eut offert les œuvres complètes de celui-ci. Horowitz les mettait au même niveau que les pièces les plus accomplies de Beethoven. C'est en grande partie à lui que Clementi doit d'être à nouveau considéré comme un musicien digne d’intérêt, et aujourd'hui à Andreas Staier, Maria Tipo et à Costantino Mastroprimiano (d), au pianoforte.

Muzio Clementi laisse 178 œuvres musicales.

• (en) Henry Charles Lahee, Famous pianists of to-day and yesterday, Boston, L. C. Page and Co, 1898, 345 p., 10 portr. 18 cm (OCLC 854884, lire en ligne), p. 26 et suiv.
• Alan Tyson, Thematic catalogue of the works of Muzio Clementi. Tutzing, Schneider 1967.
• Leon Plantinga, Clementi: His Life and Music, Oxford University Press, 1977.
• Theodore Baker et Nicolas Slonimsky (trad. de l'anglais par Marie-Stella Pâris, préf. Nicolas Slonimsky), Dictionnaire biographique des musiciens [« Baker's Biographical Dictionary of Musicians »], t. 1 : A-G, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1995 (réimpr. 1905, 1919, 1940, 1958, 1978), 8^e éd. (1^re éd. 1900), 4728 p. (ISBN 2-221-06510-7), p. 793
• Roberto Illiano, Luca Sala et Massimiliano Sala (éds.), Muzio Clementi. Studies and Prospects, Bologne 2002.
• Marc Vignal, Muzio Clementi, Fayard-Mirare, Paris, 2003.
• Massimiliano Sala et Richard Bösel (éds.), Muzio Clementi Cosmopolita della Musica Bologne 2004.
• Rohan H. Stewart-MacDonald, New Perspectives on the Keyboard Sonatas of Muzio Clementi Bologne 2006.

• Chronologie détaillée de sa vie et de ses œuvres (en italien)
• (en) Biographie en anglais

• (en) Site officiel
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